学位：博士（音楽）Degree
音楽研究科博士棟には練習室や論文執筆室が整備されており、学生は恵まれた環境で学習／研究を行うことができます。そして、より高度な専門性を身につけて、大学などの高等教育研究機関の教員／研究者だけでなく、文化的機関における中核的役割を担う人材や、プロフェッショナルな演奏家等、現代の社会において幅広く活躍できる音楽芸術のプロフェッショナルな人材育成に取り組んでいます。
後期課程においては、原則として1年次および2年次に「ドクトラル?コンサート（またはドクトラル?レクチャー）」を行い、最終的には「博士学位申請リサイタル」や「博士学位論文公開審査」等を経て、博士の学位を取得することができます。
授業科目Subject
教育課程の概要
| 学年 | 必修科目 | 表現系必修［研究演奏］ （作曲、声楽、鍵盤楽器、弦楽器、管?打楽器） |
理論系必修［学術講義］ （音楽学） |
研究指導 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 博士論文作成方法論 博士論文作成演習Ⅰ 特別研究Ⅰ（各研究分野） |
ドクトラル?コンサート | ドクトラル?レクチャー | 主任指導教員を中心としたチームによる研究指導 |
| 2 | 博士論文作成演習Ⅱ 特別研究Ⅱ（各研究分野） |
ドクトラル?コンサート | ドクトラル?レクチャー | |
| 3 | 博士論文作成総合演習 特別研究Ⅲ（各研究分野） |
科目概要
| 博士論文作成方法論 | 研究テーマ、方法の選び方、アウトラインの立て方をはじめとした博士論文執筆に関わる方法を講義する。 |
|---|---|
| 博士論文作成演習ⅠⅡ | 博士後期課程担当教員と院生が研究発表を行い、出席者全員で共同討議を行うゼミナール。 |
| 博士論文作成総合演習 | 博士後期課程最終学年に博士論文の完成を目指して、今後の課題を見出すために、中間発表を行う。 |
| 特別研究ⅠⅡⅢ（各研究分野） | 各自の研究テーマの中心となる研究分野を専門とする教員に個別指導をうける。 |
学位審査
| 表現系 （作曲、声楽、鍵盤楽器、弦楽器、管?打楽器） |
理論系 （音楽学） |
|
|---|---|---|
| 申請条件 | 博士候補者資格審査に合格していること （2年次までの所定の単位を修得済みであること） |
|
| 学内外研究誌への論文掲載を終えていること | 学術誌への論文掲載を終えていること | |
| 審査 | 博士学位予備論文 | |
| 博士学位申請論文+学位申請リサイタル | 博士学位申請論文 | |
修了要件
本課程に3年以上在学し、研究指導を受けたうえ、必修科目12単位以上を修得し、各年次リサイタル（音楽学はレクチャー）に合格したうえで、博士学位申請論文（研究分野によっては、博士学位申請リサイタル等を含む）の審査及び最終試験に合格すること。
研究分野Research Area
| 研究分野 | 研究指導教員 | 研究指導内容 | 博士研究指導担当 |
|---|---|---|---|
| 作曲 |
教授 山本 裕之 |
芸術音楽作品の創作についての実践的な指導 | 〇 |
| 作曲 |
教授 成本 理香 |
芸術音楽作品の創作についての実践的指導と研究指導 | 〇 |
| 作曲 |
准教授 安野 太郎 |
芸術音楽作品の創作とともに、技術（テクノロジー）と芸術の関係を再考する音楽創作およびその研究指導 | |
| 作曲 |
准教授 渡辺 裕紀子 |
芸術音楽作品の創作についての実践的な指導 | |
| 音楽学 |
教授 安原 雅之 |
音楽学一般ならびに西洋音楽史を中心とする研究の指導 | 〇 |
| 音楽学 |
教授 東谷 護 |
音楽学一般ならびにポピュラー音楽研究、音楽社会学（特に質的調査法）を中心とする研究の指導 |
〇 |
| 音楽学 |
准教授 七條 めぐみ |
音楽学一般ならびに西洋音楽史を中心とする研究の指導 |
|
| 音楽学 |
教授 大塚 直 |
近現代ドイツ語圏の演劇?文化史を中心とする研究の指導 |
|
| 音楽学 |
准教授 菅野 類 |
18?19世紀のイタリア語テクストおよび文化史に関する研究の指導 |
|
| 声楽 |
教授 森川 栄子 |
声楽一般ならびに現代声楽作品の演奏に関する研究指導 |
〇 |
| 声楽 |
教授 小原 啓楼 |
オペラにおける発声様式およびトータルパフォーマンス?日本語による歌唱法の研究指導 |
|
| 声楽 |
教授 初鹿野 剛 |
声楽一般ならびにバッハから近代にかけてのドイツ語声楽作品の演奏指導 |
|
| 声楽 |
准教授 川島 幸子 |
声楽一般ならびにバロックから現代までの声楽作品に関する演奏指導 |
|
| 声楽 |
准教授 森 寿美 |
声楽一般ならびに古典?ロマン派から近現代にかけてのドイツ?リート演奏表現の研究指導 |
|
| 声楽 |
准教授 相田 麻純 |
声楽一般ならびにオペラや歌曲における作品研究および演奏研究の指導 |
|
|
鍵盤楽器（????） |
教授 掛谷 勇三 |
ピアノ演奏表現の研究指導 |
〇 |
|
鍵盤楽器（????） |
教授 内本 久美 |
ピアノ奏法一般、ピアノを含む近?現代のソロ、及び室内楽作品の研究指導 |
|
|
鍵盤楽器（????） |
教授 鈴木 謙一郎 |
ピアノ奏法一般、及びロシアンピアニズム奏法の指導 |
|
|
鍵盤楽器（????） |
教授 中尾 純 |
ピアノ奏法一般ならびにバロックから近?現代に至る作品の解釈?演奏表現に関する研究指導 |
|
|
鍵盤楽器（????） |
教授 武内 俊之 |
ピアノ演奏法ならびに芸術音楽作品の解釈、表現コミュニケーションに関する研究指導 |
|
|
鍵盤楽器（????） |
准教授 秋場 敬浩 |
ピアノ演奏表現技法の実践的指導と研究指導 |
|
|
鍵盤楽器（????） |
講師 今田 篤 |
ピアノ奏法一般ならびにバロックから近?現代作品の楽曲分析、演奏表現の研究指導 |
|
|
弦楽器 |
教授 福本 泰之（ヴァイオリン） |
ヴァイオリン奏法一般ならびにバロックから近?現代作品の解釈?奏法の研究指導 |
〇 |
|
弦楽器 |
教授 桐山 建志（ヴァイオリン） |
古楽奏法を含む弦楽器奏法一般ならびにバロックから近?現代に至る作品の楽曲分析?演奏表現の研究指導 |
〇 |
|
弦楽器 |
教授 白石 禮子（ヴァイオリン） |
ヴァイオリン奏法一般ならびにバロックから近?現代作品の楽曲分析?奏法?演奏表現の研究指導 |
|
|
弦楽器 |
教授 渡邉 玲雄（コントラバス） |
コントラバス奏法一般、特にオーケストラ?オペラ作品内での奏法研究、及びコントラバスを含む室内楽作品についての研究指導 |
|
|
弦楽器 |
准教授 西谷 牧人（チェロ） |
チェロ奏法一般ならびにバロックから近?現代までの作品の楽曲分析、演奏表現?解釈?奏法の研究指導 |
|
|
管?打楽器 |
教授 倉田 寛（トロンボーン） |
トロンボーン奏法一般並びにバロックから現代の作品の演奏についての実践的な指導 |
〇 |
|
管?打楽器 |
教授 深町 浩司（パーカッション） |
パーカッション技法と表現の研究、打面の振動モードを踏まえた演奏技法の研究、バロック～現代におけるティンパニ演奏表現の研究および指導 |
〇 |
|
管?打楽器 |
教授 橋本 岳人（フルート） |
フルート奏法一般ならびにバロックから近?現代作品の演奏表現?解釈?奏法の研究指導 |
〇 |
|
管?打楽器 |
准教授 ブルックス信雄トーン（クラリネット） |
クラリネット奏法一般ならびにバロックから現代の作品の演奏表現、解釈、奏法の研究指導 |
|
|
管?打楽器 |
准教授 井上 圭（トランペット） |
トランペット奏法一般ならびにバロックから現代の作品の演奏表現、解釈、奏法の研究指導 |
※主任指導教員として希望できるのは博士研究指導担当の教員のみです。
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博士論文題目一覧Thesis
2024年度博士論文
| 学位記番号 | 博音第18号 |
|---|---|
| 氏名 | 倉地 佑奈 |
| 題目 |
2023年度博士論文
| 学位記番号 | 博音第17号 |
|---|---|
| 氏名 | 守屋 祐介 |
| 題目 |
ルイージ?ダッラピッコラの1940年代初頭の調性から無調への転換期における12音技法についての考察 -《ギリシャの詩》三部作の分析を中心に- |
| 学位記番号 | 博音第16号 |
|---|---|
| 氏名 | 丹羽 菜月 |
| 題目 |
2021年度博士論文
| 学位記番号 | 博音第15号 |
|---|---|
| 氏名 | 金丸 友理絵 |
| 題目 | アルトゥール?シュナーベル校訂 ベートーヴェンのピアノソナタ全集の指使いについての一考察 |
| 学位記番号 | 博音第14号 |
|---|---|
| 氏名 | アム セチュン トニー |
| 題目 |
Influences of Industrial Rock in Orchestral Music: Traces of 1980s West Berlin in Magnus Lindberg's Kraft オーケストラ音楽に見るインダストリアル?ロックの影響 - マグヌス?リンドべルイの《クラフト》における80年代西ベルリンの痕跡 - |
2019年度博士論文
| 学位記番号 | 博音第13号 |
|---|---|
| 氏名 | 赤堀 裕之史 |
| 題目 | キー?トランペット―その歴史と意義?可能性 |
2017年度博士論文
| 学位記番号 | 博音第12号 |
|---|---|
| 氏名 | 杉山 怜 |
| 題目 | イヴァン?ヴィシュネグラツキーの弦楽四重奏曲に用いられた四分音技法 －四分音による旋法性の形成－ |
2016年度博士論文
| 学位記番号 | 博音第11号 |
|---|---|
| 氏名 | 七條 めぐみ |
| 題目 | アムステルダムにおけるリュリのオペラの組曲版 ―楽譜出版者エティエンヌ?ロジェ（1665/66-1722）に関する歴史、文献、音楽面からの研究―Les suites instrumentales issues des opéras de Lully publiées à Amsterdam : études historique, philologique et musicale sur l'éditeur Estienne Roger （1665/66-1722） |
| 学位記番号 | 博音第10号 |
|---|---|
| 氏名 | 徳永 崇 |
| 題目 | 柴田南雄のシアター?ピースにおけるハイブリット性の特徴 ―《氷口御祝》との類似点を手掛かりにして― |
2015年度博士論文
| 学位記番号 | 博音第9号 |
|---|---|
| 氏名 | 深堀 彩香 |
| 題目 | 音楽面からみるイエズス会の東洋宣教 ―16世紀半ばから17世紀初期におけるゴア、日本、マカオを対象として― |
| 学位記番号 | 博音第8号 |
|---|---|
| 氏名 | 海老原 優里 |
| 題目 | ドビュッシーの演奏美学 ―ドビュッシーが校訂したショパン全集の指使いから― |
2014年度博士論文
| 学位記番号 | 博音第7号 |
|---|---|
| 氏名 | 森本 頼子 |
| 題目 | シェレメーチェフ家の農奴劇場（1775～97年）におけるトラジェディ?リリック上演――フランス?オペラ受容からロシア?オペラの創出へ |
| 学位記番号 | 博音第6号 |
|---|---|
| 氏名 | 高山 葉子 |
| 題目 | マウリツィオ?カーゲル《Match?fur drei Spieler》における知覚的統合 |
2013年度博士論文
| 学位記番号 | 博音第5号 |
|---|---|
| 氏名 | 丹下 聡子 |
| 題目 | アルテスのフルート教本再考 ―― 導音の奏法に見る19世紀の美意識 ―― |
| 学位記番号 | 博音第4号 |
|---|---|
| 氏名 | 白石 朝子 |
| 題目 | アンリ?ジル＝マルシェックスによる日仏文化交流の試み ――４度の来日（1925-1937）における音楽活動と日本音楽研究をもとに―― |
| 学位記番号 | 博音第3号 |
|---|---|
| 氏名 | 高木 彩也子 |
| 題目 | フーゴー?ヴォルフの初期歌曲にみられるアーダルベルト?フォン?ゴルトシュミットの影響 ――1877年の支援に関する総合的考察―― |
| 学位記番号 | 博音第2号 |
|---|---|
| 氏名 | 成本 理香 |
| 題目 | 日本の伝統音楽から着想を得た戦後日本の前衛音楽作品について ――松平頼則と湯浅譲二の作曲技法を中心に―― |
2012年度博士論文
| 学位記番号 | 博音第1号 |
|---|---|
| 氏名 | 籾山 陽子 |
| 題目 | ディクションの視点によるヘンデル?メサイア?研究 ―ヘンデルの歌詞付けの正当性― |